Điểm bán hàng lớn của Dicks: The Musical là sự phấn khởi của nó, thái độ hân hoan kiểu “Hãy tổ chức một buổi biểu diễn!” của nó. Cốt lõi của Dicks là: Nó bắt nguồn từ một tác phẩm sân khấu ngầm hai người điên rồ do hai thành viên của đoàn hài kịch Upright Citizens Brigade sáng tạo và biểu diễn, Josh Sharp và Aaron Jackson. Họ luôn yêu nhạc kịch, vì vậy họ nghĩ họ sẽ viết một vở nhạc kịch. Những gì bắt đầu, như Sharp đã nói, là “một vở nhạc kịch đồng tính ngớ ngẩn ngắn gọn nửa tiếng”, cuối cùng đã trở thành một kịch bản phim. Sau đó nó là một kịch bản có đạo diễn: Larry Charles đã là một phương tiện cho một loại thiên tài điên rồ nhất định, tìm cách nắm bắt ma thuật kỳ lạ của Sacha Baron Cohen (Borat, Brüno, The Dictator) và Bob Dylan (Masked and Anonymous) trên màn ảnh lớn.
Nhưng Dicks: The Musical tự hào với chính nó và bảng ô vuông trò chơi tào lao của nó đến mức nó cảm thấy ít giống một bộ phim sống động, thở hơn và nhiều giống một bảng bingo tào lao, chỉ điền vào từng ô một: Loạn luân, ham muốn tình dục mãnh liệt ở cả nam và nữ, bộ phận sinh dục nữ rớt ra, những sinh vật nhỏ bé, kỳ lạ mặc tã lót bị bắt cóc từ cống ngầm New York và trở thành thú cưng quý giá. Dicks nhét tất cả vào, nhưng nó ít ý nghĩa.
Nhưng chưa bao giờ Sharp và Jackson dừng lại để tự hỏi liệu những gì họ đang làm có thực sự hài hước hay không; họ chỉ tin chắc rằng nó hài hước đến mức họ lao thẳng qua – họ nhầm lẫn việc tạo ra hài kịch với việc áp đặt nó lên khán giả của họ.
Các đoạn nhạc kịch liên tiếp xuất hiện, chất chồng lên nhau mà không có khoảng nghỉ. Các bài hát mang một chất dân gian, trại tù một cách thú vị nếu với liều lượng nhỏ hơn. Trong một bài hát đầu, mỗi anh em sinh đôi than thở rằng “chỉ có mình tôi hiểu tôi”, ám chỉ sự tự mãn chung của cặp đôi về những gì sắp tới: không chỉ họ đồng tính, họ còn là một cặp trời sinh. Nhưng nụ cười và cử chỉ của họ chán ngắt ngay từ đầu. Thật nhẹ nhõm khi Lane xuất hiện, bởi ngay cả với sức quyến rũ tuyệt vời của mình, anh ấy làm giảm năng lượng xuống mức có thể quản lý được.
Nhưng ngay cả anh ấy, với tư cách là một tay chơi tốt, cũng không thể cứu Dicks. Hài kịch phi lý cần ít nhất là hơi gắn bó với thực tế; bạn có thể có những đứa trẻ quái vật ống cống xấu xí trong kịch bản của mình, nhưng vẫn cần có ít nhất một lý do theo logic mơ hồ để chúng ở đó. Tại sao, chính xác, Harris – một người theo chủ nghĩa thẩm mỹ theo mọi cách – lại yêu chúng nhiều đến vậy? Và tại sao anh ta lại bị thu hút bởi cống ngầm, khi rõ ràng anh ta yêu thích sự kịch tính của những cái áo choàng phất phơ và thảm Ba Tư sang trọng? Dicks chỉ tạo ra vài tiếng cười nhẹ khi Bowen Yang xuất hiện, trong bộ quần short bạc nhỏ xíu, với vai trò là Chúa. Nhưng nó quá yêu chính mình và thế giới điên rồ do chính nó tạo ra đến mức nó đối xử với khán giả như kẻ ngoài cuộc trong một mối quan hệ tình dục ba người. Đôi khi chính bản thân là phần ít thú vị nhất của sự tự bày tỏ.