Pillion: Một câu chuyện về khám phá bản thân trong một mối tình Sub-Dom dịu dàng

(SeaPRwire) –   Việc mong đợi một đối tác lãng mạn đáp ứng 100% nhu cầu tình cảm của bạn là điều không thực tế. Nhưng tỷ lệ phần trăm thực tế là bao nhiêu—đối với bạn, đối với tôi, đối với bất kỳ ai? Không có câu trả lời đúng đắn, nhưng với bộ phim lãng mạn có sức quyến rũ bất ngờ của mình, đạo diễn Harry Lighton đã khám phá những khả năng đó. Pillion là một câu chuyện dịu dàng một cách tinh tế: không phán xét, nó xem xét những điều mà con người mong muốn, trong hoặc ngoài giường, và đôi khi lại sợ hãi khi yêu cầu. Nó cũng phù hợp với thực tế rằng chúng ta không sinh ra đã biết mọi thứ về bản thân mình—và điều đó có gì thú vị đâu? Chúng ta đơn giản là học hỏi khi tiến về phía trước; không có con đường nào khác.

Harry Melling vào vai Colin, một tâm hồn dịu dàng sống ở vùng ngoại ô London yên bình và có phần nhàm chán là Bromley cùng bố mẹ, những người biết anh là người đồng tính và hoàn toàn ủng hộ anh—mẹ anh, Peggy (Lesley Sharp), người đang vật lộn với căn bệnh ung thư, thậm chí còn cố gắng giới thiệu anh với những chàng trai tốt mà bà nghĩ có thể phù hợp với anh. Một đêm Giáng sinh, khi Colin biểu diễn tại quán rượu địa phương với một nhóm tứ tấu barbershop nhỏ nhắn—các thành viên khác bao gồm cả người cha tốt bụng đến mức quá mức của anh, Pete do Douglas Hodge thủ vai—anh để ý thấy một băng nhóm đi xe máy đang gây náo loạn, một cách lịch sự, ở một góc. Một cách rụt rè, anh để ý đến một người đàn ông đặc biệt, một anh chàng cơ bắp đẹp trai đã thô lỗ chen ngang anh ở quầy bar rồi đưa cho anh một tấm thiệp Giáng sinh viết vội thời gian và địa điểm gặp mặt. Ngày hôm sau, gia đình Colin muốn biết chính xác loại người nào lại sắp xếp một cuộc hẹn hò ở bãi đậu xe Primark vào đêm Giáng sinh. Loại người đó chính là Alexander Skarsgård trong bộ đồ đua xe da có khóa kéo. Ai mà lại từ chối chứ?

Nhân vật của Skarsgård, Ray, một người thống trị (dom), có cảm tình với Colin, người hoàn toàn không biết mình là một người phục tùng (submissive) hoàn hảo cho đến sau khi họ gặp nhau ở bãi đậu xe đó. Mỗi người mang theo chú chó của mình: chó của Ray là một con Rottweiler, chó của Colin là một chú chó Dachshund lông dài nhanh nhẹn—đó là một trò đùa hình ảnh xuất sắc và lố bịch, một phép ẩn dụ cho cách những người có vẻ không hợp nhau đôi khi tìm thấy nhau bất chấp mọi khó khăn. Ray thách thức Colin trong một bài kiểm tra sức mạnh, mà Colin nhanh chóng thua cuộc. Sau đó, anh kéo khóa phần đáy của bộ đồ da liền mảnh của mình để giới thiệu “sự kiện chính” cho Colin. Colin hoàn toàn bị chinh phục, và ngay sau đó, anh đang chuẩn bị bữa ăn cho Ray (người hầu như không gầm gừ tỏ vẻ biết ơn), ngủ cuộn tròn trên sàn nhà *bên cạnh* giường của Ray, chứ không phải trên giường, và đi cùng Ray trên chiếc xe máy của anh, sau khi đã cạo trọc đầu và đeo chiếc vòng cổ da tùy chỉnh cùng chiếc khóa to sụ mà Ray đã chọn cho anh. Colin nhận ra rằng anh yêu thích việc trở thành một người hầu, và anh đang yêu Ray theo một cách nào đó; anh đã khám phá ra, như anh kể với một đồng nghiệp, rằng anh “có năng khiếu cho sự tận tâm.”

Ray có “tốt” cho Colin không? Điều đó không quan trọng, và đó không hẳn là điều mà Pillion nói về. (Bộ phim được chuyển thể từ tiểu thuyết Box Hill năm 2020 của Adam Mars-Jones.) Colin cố gắng giữ kín chi tiết về mối quan hệ của mình với bố mẹ, mặc dù Peggy, người bảo vệ và hơi tò mò, nhận ra có điều gì đó về Ray mà bà không thích; Pete, một hình mẫu của sự điềm tĩnh, giữ thái độ phán xét, dường như thừa nhận rằng chỉ những người trong mối quan hệ mới biết sự thật của nó. Và đúng là Ray *không* đối xử tốt với Colin, đó là do thiết kế. Anh hiếm khi mỉm cười, mặc dù Skarsgård, một diễn viên tinh tế đáng kinh ngạc, cho thấy ngay cả hình mẫu nam tính vững chắc, không biểu cảm này cũng không thể không để lộ một tia thích thú thỉnh thoảng. Hơn nữa, Ray đang mang đến cho Colin một thứ mà anh không biết mình cần—mặc dù, hóa ra, nó chỉ đúng trong một thời gian.

Pillion là một bộ phim về sự khám phá bản thân; nó cũng rất hài hước. Tại một thời điểm, Colin, Ray và nhóm bạn đi xe máy của Ray cùng nhau đi cắm trại ở vùng hoang dã. Những người đàn ông, dù là người phục tùng hay người thống trị, đều cởi bỏ đồ da và cao su của họ và lao xuống hồ bơi; cơ thể trần trụi, không hoàn hảo của họ lộ ra, họ nhảy xuống nước với sự tự do của những chàng trai. Sau đó, một trong những người đàn ông khác khen Colin một cách nửa vời rằng anh và Ray trông thật tuyệt vời khi ở bên nhau. (Ý chính là khuôn mặt ngọt ngào, bình thường của Colin chỉ làm cho Ray có vẻ ngoài hoàn hảo càng thêm đẹp trai.) Nhưng sau đó anh ta hỏi Colin một câu hỏi nghiêm túc: Anh và Ray có bao giờ hôn nhau không? Khi nghe câu trả lời, anh ta hỏi sâu hơn, hỏi xem Colin có nhớ điều đó không. Đây là khởi đầu cho nhận thức của Colin rằng anh nên có thể yêu cầu những điều *anh* muốn, ngoài việc đáp ứng mong muốn của người khác.

Đó là một khái niệm đơn giản, nhưng nó vẫn có thể mất một thời gian dài để mọi người học được. Làm thế nào để bạn tìm được người có thể đáp ứng bạn ít nhất là một nửa, ở mức 50 phần trăm, nếu không phải là 70 hoặc 80? Lighton tìm thấy một số câu trả lời linh hoạt cho câu hỏi đó trong ánh mắt của các diễn viên. Colin của Melling ban đầu rạng rỡ với sự ngây thơ, tỏa ra lòng biết ơn vì cuối cùng đã tìm thấy “điều của mình”—chỉ để nhận ra rằng việc tìm thấy nó là chưa đủ. Và khi anh cuối cùng cũng đứng lên đối mặt với người tình đòi hỏi của mình, chúng ta học được điều gì đó về Ray mà không cần lời nói rõ ràng; đó chỉ là một cái bóng lướt qua trong một khoảnh khắc thoáng qua. Đó là vẻ đẹp ngọt ngào và cay đắng của Pillion: nó nói về tất cả những điều bạn cảm thấy mình không thể yêu cầu trong một mối quan hệ, chỉ để cuối cùng nhận ra rằng bạn *có thể*. Có rủi ro đi kèm. Nhưng ai đã từng nói rằng tình yêu và tình dục là những thứ thoải mái, dễ thuần hóa? Mọi thứ khiến chúng trở nên thú vị cũng khiến chúng trở nên nguy hiểm về mặt cảm xúc. Pillion gợi ý rằng yêu có nghĩa là cuối cùng phải đối mặt với sự thật rằng bạn không chỉ đơn thuần là đang đi trên một chuyến đi.